El canon del Modernismo

Franz Blei supo de manera privilegiada diagnosticar el ocaso de la forma en el siglo XVIII, que abandonó la rigidez, dramatismo y grandiosidad del Barroco, para adentrarse en el territorio de la sombra, lo sutil y ligero, lo decorativo y cotidiano, incluso lo irreverente y, finalmente, lo erótico. De ahí su interés en personajes como Madame du Deffand, Vivant Denon, Casanova o el Marqués de Sade. Tampoco le fue ajena la sensibilidad hacia la literatura fin de siècle, que dejó patente en su pasión por iconos como Oscar Wilde, Aubrey Beardsley, Charles Baudelaire o Gabriele d?Annunzio, y sus respectivas afinidades con el decadentismo artístico, esteticismo literario, hastío de la vida y pesimismo existencial. De tal modo que en su literatura fue capaz de travestirse tanto en un cínico y escéptico abbé dieciochesco como en un impresionista vibrátil y versátil. Con todo, en su frenética actividad como editor de revistas literarias, Blei fue un fino observador de las nuevas tendencias e hizo valer su preclaro instinto para descubrir el talento artístico y literario de jóvenes escritores emergentes, representantes de ese movimiento que se vino en denominar Jugendstil. De ahí sus bocetos literarios de Kafka, Walser, Roth, Musil, Gide o Rilke, sin olvidar a Pirandello o a nuestro Unamuno, que completan estas máscaras y retratos, que conforman una verdadera «constelación literaria» del Modernismo.