Los acordes de Orfeo

Todo tiene su origen en Orfeo, cantor por excelencia, el músico y el poeta, inventor de la lira y de la cítara, cuyas aventuras fueron versificadas en la antigüedad y tanta proyección tuvieron tanto en la Edad Media como en el Renacimiento y Barroco. El personaje de Orfeo es la representación del poder de la Música, capaz de conseguir lo que ninguna otra fuerza puede lograr: dominar el mundo de los vivos y de los muertos. Como señala José Luis Téllez en su Prólogo, Jacobo Cortines nos brinda un ensayo erudito, no ya sobre la propia ópera sino, y sobre todo, acerca de la dimensión mitológica que la hizo nacer y que, al mismo tiempo, ha alimentado su estructura expresiva en tiempos mucho más recientes. De ahí sus agudos comentarios y reflexiones sobre la lectura de Carmen y el mito de la mujer fatal en Bizet, o el de don Juan mozartiano y su réplica beethoveniana en Fidelio; el protagonismo de la ciudad de Sevilla, en las óperas de Mozart, Rossini y Bizet; un excelente estudio sobre la obra de Walter Scott que dio pie a Lucia di Lammermoor de Donizetti, quizá su mejor trabajo en el registro del melodramma italiano, o sobre la genialidad de la dimensión buffa de sus óperas, que tanto en Don Pasquale como en la deliciosa La fille du régiment alcanzan sus más elevadas cotas; o la estrecha relación artística entre Mozart y Lorenzo da Ponte, jugosamente glosada tomando como base las memorias del extraordinario libretista, autor igualmente de Una cosa rara, el libreto de la ópera de Martín y Soler que el propio Mozart cita en el último acto de Don Giovanni.