Pablo J. Vayón / Diario de Sevilla, 5 de julio de 2026
Fórcola publica documentos inéditos en castellano sobre los inicios del gran festival wagneriano
La editorial Fórcola refuerza su identidad wagneriana con este libro, La invención de Bayreuth, en que Darío Fernández Ruiz se pregunta cómo llegó a consolidarse una comunidad capaz de convertir un proyecto artístico en un sistema de pensamiento, una tradición y, finalmente, un mito cultural, ese que estudió en profundidad hace poco Alex Ross en Wagnerismo (versión española en Seix Barral, 2021). Recurre para ello a una fuente tan decisiva como poco conocida en nuestro entorno: las Bayreuther Blätter (literalmente, Páginas de Bayreuth), la revista que, entre finales del siglo XIX y las primeras décadas del XX, actuó como órgano doctrinal del llamado Círculo de Bayreuth. El volumen aparece, además, en un momento especialmente oportuno, coincidiendo con el 150 aniversario del festival, pero su interés trasciende con mucho la efeméride, ya que se trata de textos que no estaban editados en traducción al español.
El libro se estructura en dos grandes bloques. El primero es un ensayo, relativamente breve, de presentación y contextualización que Fernández Ruiz divide en cinco apartados. En ellos se reconstruyen la creación del Festival, las dificultades económicas de sus primeros años, el nacimiento del llamado Círculo de Bayreuth, la función de las Bayreuther Blätter como instrumento de cohesión ideológica, la formulación de la Gesamtkunstwerk como experiencia estética total, la crisis de 1882, la expansión internacional del wagnerismo y, finalmente, la progresiva radicalización política del entorno bayreuthiano, cuando el nacionalismo excluyente y el antisemitismo fueron adquiriendo, sobre todo desde los 90, un peso cada vez mayor. El recorrido está planteado con orden expositivo y combina la reconstrucción histórica con el análisis de las ideas que fueron modelando la identidad del Festival.
La segunda mitad constituye la aportación más valiosa del volumen: la presentación en traducción al castellano de una selección de documentos procedentes de las Bayreuther Blätter. La extensa crónica de Hans von Wolzogen reconstruye la convulsa evolución de la propia revista durante sus dos primeras décadas de vida; las cartas de Wagner a Martin Plüddemann y Anton Seidl permiten observar la relación del compositor con colaboradores fundamentales y su preocupación por la transmisión de un determinado ideal interpretativo; un par de escritos de Max von Millenkovics desarrollan cuestiones esenciales sobre la obra de arte total y la construcción de una identidad visual para el Anillo; Franz Servaes documenta la irradiación del universo estético de Bayreuth hacia la pintura a través de Arnold Böcklin; Karl Klindworth analiza la recepción inglesa de Wagner, mientras que el inquietante texto de Adolf Wahrmund titulado Rabinismo y sionismo testimonia, sin necesidad de comentarios añadidos, el proceso de radicalización ideológica que acabaría proyectando una larga sombra sobre la historia del Festival, y del que en buena medida fue responsable el propio Wagner con su infame panfleto El judaísmo en la música (versión castellana con estupendo estudio de Rosa Sala Rosé en Hermida Editores, 2013).
Completan el volumen un epílogo, dos útiles apéndices —dedicados a las principales figuras del Círculo de Bayreuth y a las asociaciones que sostuvieron el Festival—, una amplia bibliografía e índices que refuerzan el carácter de obra de consulta de un libro que ayuda a entender los complejos procesos mediante los que una iniciativa artística no especialmente sólida terminó convirtiéndose en un fenómeno cultural de alcance internacional.